现在的姐姐，不是在搞事业，就是在搞死坏人。当代大女主早已不是柔弱小白花，她们既能穿高定走红毯，也能手起刀落斩渣男。
1.《斯托克》
一场葬礼，揭开一个家族的秘密，故事开始于一场车祸，斯托克的父亲意外身亡。18岁的她，穿着黑裙站在雨中，眼神空洞，像一尊不会哭的瓷娃娃。但真正的风暴，才刚刚开始。
葬礼上，一个陌生男人出现，自称是她“从未听说过的叔叔”查理。更诡异的是，母亲伊芙琳，竟对他一见倾心，迅速让他住进家中。从此，这个家变了味。
女佣失踪、亲戚暴毙、钢琴声在深夜响起……而斯托克，开始听见自己血液里的低语。如果你熟悉朴赞郁，就知道他从不用直白的暴 力吓人，他用细节杀人。
那些看似“唯美”的画面，实则是心理崩塌的倒 计时。很多人以为《斯托克》讲的是“女孩被变 态叔叔操控”的故事。错了！
她不是受害者，她是继承者。当她亲手将查理推下楼梯的时候，这一刻，纯真死去，女王诞生。
2.《小 姐》
一场“骗中骗”，骗的是谁？故事始于1930年代日据朝鲜。一个冒充贵 族的骗子“藤原伯爵”，盯上了富可敌国的孤女和泉秀子。
他雇佣街头小偷南淑姬潜入宅邸，假扮侍女，协助他骗取秀子信任、娶她、夺财、再把她送进疯人院。计划天衣无缝？不，从淑姬踏入那座阴森大宅的一秒起，游戏规则就变了。
你以为秀子是天真羔羊？你以为淑姬只是工具人？当两个伤痕累累的女人在烛光下对视，谎言开始崩塌，欲 望悄然转向，不是对男人，而是对彼此。
很多人说《小姐》“尺 度大”。但你有没有注意，那些看似香艳的场景，几乎全是男性凝视下的暴 力表演？朴赞郁用美学告诉你，当女人的情 欲不再服务于男人，那就是革 命的开始。
你可以伪装，可以演戏，可以暂时低头，但永远别放弃在心底藏一把刀，等时机成熟，亲手劈开牢笼。如果你看过了，不妨再看一遍，这一次，别看情 色，看反抗；别看骗局，看觉醒。
3.《安娜》
安娜，一个因男友自 杀而万念俱灰的普通女孩，在酒吧买醉时被克格勃看中。“你很美，而美，就是武 器。”
从此，安娜被改造成一件人形兵器，白天是巴黎T台上的超模，夜晚是暗巷中的死神，她杀人如呼吸，微笑如刀刃。
三重身份，一场骗局，你以为她在为克格勃卖命？其实她早已和CIA达成秘密协议。你以为她爱上了CIA特工亚历克斯？其实那不过是她脱身计划的一环。
而更震撼的反转藏在最后一幕，连“安娜”这个名字，都是假的。她是谁？没人知道。但正因为她“无名”，才真正获得了自由。
有人说，《安娜》不过是“花瓶动作片”。可你见过哪个“花瓶”能一边高跟鞋踩碎敌人喉骨，一边冷笑：“别用性别来定义我”？女人不仅可以打，还能打得比男人更聪明、更狠、更不留情。
4.《亲切的金子》
当李英爱卸下《大长今》里温婉贤淑的宫装，换上一身黑衣、眼角带霜地走出监狱大门时，所有人都愣住了，这还是那个“国民初恋”吗？
但正是这个颠覆性的角色，成就了这部被低估多年的神作。电影开头，监狱里的李金子被囚犯们称为“亲切的金子”。她帮人织毛衣、送蛋糕、调解矛盾，甚至出狱时收到满屋手作礼物。
可镜头一转，她眼神冰冷，嘴角微扬，轻声说：“我要复仇。”在男性主 导的复仇叙事里，暴 力是直给的拳头和铁锤；而金子的复仇，是心理战、是共情、是让仇人亲手撕开自己的伪善面具。
李英爱曾说：“这是我演过最痛，也最骄傲的角色。”如今再看，金子不只是一个虚构人物，她是千万被误解、被伤害却依然挺直脊梁的女性缩影。
5.《欢愉的艺术》
虽然这是一部电视剧，而且只有6集，58分钟一集，但却被称作“年度最像电影的剧集”，而它的原著小说，曾被意大利主流文学界封 杀整整30年。
小女孩莫德丝塔目睹母亲在火灾中丧生。那场火，烧掉了她的童年，也烧掉了她对“顺从”的幻想。被送进修道院后，她爱上了一位美丽冷峻的修女院长。
“你为什么总盯着我看？”院长问。“因为我想知道，圣洁的人会不会流汗。”她答。这句话，几乎成了整部剧的灵魂注脚，她要的不是救赎，而是真实。
成年后的莫德丝塔，周旋于男人之间，有人骂她“放荡”，可镜头从未将她物化，相反，每一次亲密戏都充满权力博弈，谁在主 导？谁在试探？谁在试图驯服对方？
在那个女人连投票权都没有的年代，掌控自己的身体，就是激进的反抗。小说的耗时15年写完此书，却被出版社集体拒稿：“太激进”“太女性”“太危险”。
直到她去世7年后，小说才在德国出版，随后风靡欧洲，被誉为“20世纪被低估的女性文学经典”。
